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（沧桑女音）不知道是《泰坦尼克号》还是《大明宫词》给了我灵感，我就要用这让人鸡皮疙瘩顿起的方式读旁白。我搞禁断之恋，我触犯天规，我害死爷爷和族人，但我知道我是好女孩。恩。
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吐槽《大鱼海棠》一度成为了“政治正确”，似乎不批评一下剧情的荒唐就对不起12年的望眼欲穿。撇开剧情，其他方面《大鱼海棠》基本无可指摘，画面精良，配乐优美，《山海经》与《逍遥游》背景又自带爱国加成。但有些话虽然难听却不得不说，毕竟《大鱼海棠》反映的问题，可不止局限在一部动画。
有很多观众边看边泣不成声，但我想问，有没有人跟我一样，一听到沧桑的画外音，一听到煽情的台词，就觉得浑身不对劲，尴尬症突发？
哪里违和呢？
我恶意地揣测，编剧美剧和日本动画看太多了。
看美剧的时候，演员是不是经常一通演讲，讲爱讲人性，自我审视求团结，然后群众跟观众都觉得热血沸腾感动得不要不要的？看日漫的时候，是不是被各种中二台词感染过，那种日式羁绊让人心疼地恨不得抄在小本上？
看这些的时候，我们清清楚楚地知道这是跨文化的表达，距离产生美，陌生产生吸引力，并不觉得美剧或日漫中，这种台词有什么不妥。
然而当这种表达方式搬到中国文化语境中，就得到一波鸡皮疙瘩掉满地的《大鱼海棠》台词。不对，哪里都怪怪的，不合逻辑也就算了，不合语境是怎么回事？那感觉就是日常生活中用翻译腔说话啊！
我们中国人，除了登基、打仗、开会，不然很少会做演说，我们不用这么僵硬的形式去阐释内心。事实上，中国人本身也很少阐释自己的三观。我们也讳于直接说爱。
讳到什么程度呢？连爱情故事都要搞成悲剧才算。想想《红楼梦》《白蛇传》《牛郎织女》《杜十娘》等等，连《西游记》都算上，有几个圆满爱情？
那我们中国人谈什么呢？
儒家谈责任，道家谈逍遥，禅宗谈空寂。《大鱼海棠》偏偏跟哪个也不沾边。剧情是当代狗血言情，核心精神是美帝的真爱至上，台词一不小心就流露出东瀛风味。灵婆要了椿半条命时，那番话真是像极了《XXXHOLIC》的壹原侑子大姐。
人物造型很中国，名字都像模像样地去引经据典，风物满满的古典气息，美是真的美。可惜了满屋精致，内核不对，必定起排异反应。别再说那些暗处的花纹有多良心，也别说那些生物造型都大有来头，说到底，画面其实就是装饰啊，功能上没有满足需求，一味追求形式的惊人，反而呈现出矫饰的心虚。那一帧帧画面仿佛在说：看啊，我对得起你们的期待啊，多么的精美，多么的恢弘，多么的中国传统。
这年头有多少人，只要看了《山海经》，就敢说自己是国学大师了；卖弄几个古神的名字，就说明博学而考据了。
当湫引用“北冥有鱼，其名为鲲”为鱼取名，还说是上古文书记载，我当场失笑，敢情这法力无边的世界最多不过三千年啊。
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有传闻说，该动画的制作部分外包给了中传动画学院，不知真假，就算真的也并不意外。我入校那年，动画学院有火爆的趋势，随着年复一年的积累，我相信他们能达到大鱼的制作水平。几乎每年毕业季，都能看到动画学院的毕设作品或获奖作品刷一波社交媒体的TIMELINE，从人人到现在的微信，变的是平台，不变的是动画学子的追求。
我深知广院人的能力。我们乐于精致，我们善于制造精美，我们特立独行且急功近利，我们浮夸做作且骄傲自得，我们灵活善变且消息灵通。
我们像极了《大鱼海棠》，光彩夺目而经不住推敲。
我09年入校，当年好多老师转述业界对我校学生的评语：上手快而后劲不足。不知道现在这条“诅咒”是否还在。为什么会后劲不足？积累不够吧。如果营养跟不上，长期的输出必定后劲乏力。我们不仅很少学历史，更少学逻辑。这将带给我们多大的思维硬伤，我没有科学的数据支持，但我想学校低估了这份缺失的意义。像广院还有如此短板且不自知，请问排名尚在广院之后的文科/艺术类高校，当何以处之？
冠冕堂皇，不过如此。
也许大学以为，学生在入校前已经完成了基本话语能力的培养。因此，入校后学学专业技能，出门口若悬河自信满满即可。毕竟，并不指望大多数学生能有什么学术成就，不要拖累母校就业率就好。
但问题是，我们在入校前真的完满地完成了通识教育吗？理科生是否好好学过历史地理，文科生又有没有科学的生活常识？实话说，对于资质平平而想考好大学的学生——比如我来说，是没有时间和精力文理兼顾的。不要说兼顾，就是统考的语文，又有多少人在乎呢？
从小到大，见过大把的学生拼死拼活补习数学英语，语文的地位逊色很多。人们以为，会说汉语，还要学什么语文？有这种心态吧？
可能有人要说我偏科，所以急吼吼为语文正名。不是的。当你遇见有的人很难沟通，答非所问；当你发现网上那么多网友理解力堪忧，不看内容就乱扣帽子骂人；当你意识到成语并不是日常用语而相当于GRE单词；当长文阅读成为一件吃力的事情；当140字的表达都写得一塌糊涂......当这些烦躁和痛苦袭来，我们怎样才能不归因于语文教育的弱势，历史学习的匮乏和逻辑训练的缺失。
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一个好故事，要讲得绘声绘色而合情合理。看着简单，其实很难。天赋不够，努力来凑，写作是文字与思维的训练，像一切技能一样，即使天赋异禀的人也需要大量的练习来打磨。
年初在北京雁栖湖，一批知名编剧与业内人士举办论坛《怀柔论剑》，沾了影视独舌的光，我去听了老师们的高见。今年的主题词是“手艺人”，说是匠心也罢，好的编剧，没有十年以上的功夫，如何磨得出来？可是现在，影视行业乱象丛生，资本看导演，看演员，看IP，你编剧排几号呢？有噱头，天雷剧情都有人买单。
编剧的边缘化，非只一日。
说回《大鱼海棠》，难道不是这乱象的浮光吗？“情怀”“众筹”“国漫良心”“山海经逍遥游”，从什么时候开始，这些词都被玩得稀烂？再看到这几个词，就像贴了“圈钱”的标签。
不是我站着说话不腰疼，不是我不知道导演有多么努力（等等，我凭什么要知道他们有多努力）。我也觉得画面美哭，有些甚至非常瑰丽，想象力爆棚，但是，它真的不是个好故事。
它是个偷懒的故事。希望以后打着“国漫复兴”旗号的作品，能投放更多的精力在剧情上，用中国人的方式，讲中国人的故事，而不是把一个支离破碎的洋童话，穿上华贵的凤冠霞帔。甚至于，我们不要过度迷信3D效果，毕竟，中国古典审美天然地适应于平面的表达。
最后，如果你非要制造一个不讨喜的女主，至少把她刻画得貌若天仙，毕竟在动画领域，美即无罪。
【文/苏丹】
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